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　　撰文|宋昱

　　本幅《滕王閣圖》畫(huà)的是江西南昌的滕王閣。圖為設(shè)色絹本，樹(shù)間有藏款篆書(shū)“河陽(yáng)李唐”四字樣。全作為全景式構(gòu)圖，奇峰高聳，巖石壁立，山石氣勢(shì)雄渾。用大筆飽蘸墨水重按輕提，側(cè)峰闊筆橫掃為皴，行筆快捷，鋒芒外漏，分出立體的面來(lái)，或略加渲染，濕墨淋漓，豪邁自然。

李唐(款)(1066-1150)

滕王閣圖

絹本 鏡心

142×70cm

　　江南三大名樓中，江西南昌的滕王閣建樓時(shí)間最晚，建于唐永徽四年（653），由唐高祖李淵的第二十二子李元嬰所建。李元嬰時(shí)任洪州（今南昌）都督，受封滕王，因此洪州官員就以其封號(hào)命閣名，故稱“滕王閣”。

　　然而滕王閣的名噪天下，卻不是因?yàn)槔钤獘?。相傳李元嬰一生驕奢淫欲，聲名狼藉，唯一的業(yè)績(jī)恐怕就是興建了滕王閣。而他當(dāng)年大興土木建高閣，本意只為逞其“游觀宴集之欲”。倒是文壇“初唐四杰”之一的王勃，以其14歲的年齡，寫(xiě)就了千古名篇《滕王閣序》，從此序以閣名，閣以序傳。王勃一序垂千古，也成就了滕王閣千古的盛名。

　　本幅《滕王閣圖》畫(huà)的就是這座著名的古建。圖為設(shè)色絹本，縱70厘米，橫142厘米，樹(shù)間有藏款篆書(shū)“河陽(yáng)李唐”四字樣。全作為全景式構(gòu)圖，所繪奇峰高聳，巖石壁立，山石氣勢(shì)雄渾，山石的脈絡(luò)是以“小斧披皴”、“刮鐵皴”、“短條子皴”來(lái)表現(xiàn)。用大筆飽蘸墨水重按輕提，側(cè)峰闊筆橫掃為皴，行筆快捷，鋒芒外漏，分出立體的面來(lái)，或略加渲染，濕墨淋漓，豪邁自然。

局部

　　畫(huà)中段繪松柏層疊蔥翠，或兩株，三株，組織有致，樹(shù)根多露于石外，樹(shù)干用魚(yú)鱗皴，左下有崎嶇的山路通上，溪水自上而下流出。畫(huà)下段繪高低錯(cuò)落的樓閣亭臺(tái)，線條繁復(fù)精湛，人物點(diǎn)綴其中，五官動(dòng)態(tài)皆刻畫(huà)的準(zhǔn)確生動(dòng)。幅右江水粼粼，破浪行舟，眾人劃漿，揚(yáng)帆起航。

　　畫(huà)幅右上部有沈維矯題簽，簽題：“宋李晞古滕王閣圖，余得此圖為前朝司馬蘭亭所藏，予甚喜其風(fēng)，細(xì)觀之下，中刻畫(huà)筆力蒼勁渾厚，意境高古雅致，非宋人不可為也。后于樹(shù)間偶現(xiàn)河陽(yáng)李唐四字，甚喜，故此滕王閣圖，當(dāng)為李河陽(yáng)真筆也。維矯署簽”。

　　沈維矯，字子彝、鼎甫，嘉慶進(jìn)士，翰林院編修。曾師事清代漢學(xué)家段玉裁，累官至工部左侍郎、殿試讀卷官。屢任考官，經(jīng)其提拔而關(guān)系晚清政局極大者有三人，即林則徐、曾國(guó)藩與李鴻章之父李愚荃。

　　沈維矯認(rèn)定此作為李唐所作似乎也不無(wú)道理，因?yàn)闊o(wú)論從構(gòu)圖形式，還是樹(shù)石技法等各方面，與李唐傳世的畫(huà)作風(fēng)格，如臺(tái)北故宮藏《江山小景卷》，北京故宮藏《松湖釣隱圖》可謂一脈相承，亭臺(tái)樓閣的界畫(huà)表現(xiàn)方式又近似大都會(huì)博物館所藏《晉文公復(fù)國(guó)圖》。

參考圖：江西南昌滕王閣

　　他還指出此圖舊藏者為前朝司馬蘭亭。司馬蘭亭即為司馬垔名號(hào)，司馬垔，浙江紹興人，明弘治至正德間書(shū)法家，成化八年進(jìn)士，字通伯，號(hào)戄庵、蘭亭居士，擅行草，有跋范仲淹《道服贊》存世。

　　千年已過(guò)，李唐的作品多半已經(jīng)流失，傳世的作品，吉光片羽，風(fēng)格各異，很難對(duì)目前所出現(xiàn)的作品有一個(gè)確切的蓋論，只能結(jié)合書(shū)畫(huà)鑒定的“輔助依據(jù)”與前人的鑒定意見(jiàn)綜合判斷。此作筆墨酣暢淋漓，界法精工細(xì)膩，且其從明代弘治朝至清代嘉慶朝，皆為名家遞藏，流傳有序，不失為一件可珍而重之的古代佳構(gòu)。