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楊延文(1939-2019)

農居小船

紙本 鏡心

34×46cm

　　本期“藝苑集珍”專題中之畫作，多由藏家于上世紀九十年代購得，其所選畫家在當時多已取得豐富的學術成就，并在海外形成良好的國際市場；但由于市場環(huán)境等因素，作品價格在大陸反而處于相對的低谷。藏家彼時把握機會，勇于出手購藏，經歷隨后藝術品市場快速發(fā)展的二十年，并沒有急于出售畫作，而是抓住藝術品信息愈加透明的趨勢，選擇不斷擴充和完善自我收藏。不難看出，藏家從畫家、作品的甄選，到購藏方法以及時機節(jié)點都掌握的恰如其分，足以顯示藏家準確的判斷力和堅定的自信，才有了此次專題的呈現。

楊延文(1939-2019)

水磨坊、好雨知時節(jié)

紙本 鏡心

34×46cm(2)

楊延文(1939-2019)

晨之曲

紙本 鏡心

91×96cm

　　專題中有多幅楊延文先生之畫作，楊先生59年師從于吳冠中等藝術大師，1978年進入北京畫院，從油彩到墨彩，走上了現代中國畫的創(chuàng)作道路，以色彩與墨色重疊的表現形式代替了古人的皴式山水刻畫；在油畫和中國畫之間，畫家將中西方兩種不同的審美意念相融合，尋求到了獨屬于自己個性的繪畫表達方式。早在上世紀八十年代，楊延文就以《絲綢古道》成名并被中國美術館收藏并展覽，其作品《江村疏雨》又于1983年獲得利曼琪亞諾美展第一名，亦為當屆展覽的唯一金質獎章獲得者；隨后一系列記錄畫家藝術行旅和生活感悟的畫作則拓展了中國水墨畫的發(fā)展空間，令楊延文成為了當代最早走入市場的畫家之一—其畫作在上世紀八十年代即被佳士得、蘇富比等國際拍賣行進行拍賣并獲得積極的市場認可。

楊延文(1939-2019)

苗鄉(xiāng)圖

紙本 鏡心

69×69cm

王明明(b.1952)

二月雪

紙本 立軸

68×68cm

　　“藝苑集珍”專題中的楊延文作品均繪于1991年，這是畫家厚積后薄發(fā)的一年，代表楊氏風格的精品畫作頻出。彼時人民美術出版社剛出版其大型作品集，畫家亦于香港和新加坡兩地開設個展并出版成冊。譬如本系列藏品中尺幅最大的《晨之曲》，以大面積的的淡墨滿鋪畫紙，又點綴以幾小塊綠林遠山，體現出煙波蒼茫的清江景致，舟泊近岸，而湖上人家悠閑無慮，自得其樂。此幅作品既保有中式文人水墨的寫意，借景抒情，又帶有西式寫生般的嚴謹結構。又如《苗鄉(xiāng)圖》中，以大面積的墨色暈染表現出天空與水光，令畫中央的苗家樓閣仿佛與遠景相合相融，而少許熟練地渴筆線條與留白又突出樓宇質感，說明楊延文對線條的運用已至爐火純青的地步，是一幅結構嚴謹又保有文人畫氣息的寫生佳作。另有十幅尺幅相同的小品畫作，涵蓋有山水、花卉等題材，均為楊延文寫實造型與寫意畫風成功融合的畫作，無一不精。能收集到這么多件同一尺幅、同一時期的畫家佳作并非易事，而這也恰是藏家精心選藏的證明。

　　本專題中另一畫家王明明，亦是一位取中西方藝術之長為己用的水墨人物大家，長期以來著重于提高自己傳統中國畫的寫意和西畫的寫實能力，并在整合兩者技巧的過程中，不斷尋找可提升中國畫的時代性、豐富國畫表現能力的方法。其作品自上世紀八十年代起，已多次于中國美術館、日本、香港、新加坡等多地展覽并獲獎，廣受關注。專題中有《苗鄉(xiāng)三月》一幅，布局奇巧，密處不閉塞，空處仍留畫意；以畫家著名的類書法線條描繪出占據畫面四分之三空間的樹木枝丫，結合左部數筆勾勒而出的母子，給人以更大的想象空間。另一幅《二月雪》中，上部一抹遠山青黛，中間大塊留白，令觀者焦點極易對準右下的少女攜牛羊處。整幅近正方畫作布局均衡，匠心獨具，于筆畫之間滿藏畫家對生活細致入微的觀察感悟。

王明明(b.1952)

苗鄉(xiāng)三月

紙本 立軸

67×68cm

　　同批藏品中，另有廣東省美術家協會理事、江蘇省南京畫院藝術顧問宋玉明的《白云深處有人家》和《春曉泉音》；中國畫學會副會長、安徽省美術家協會副主席王濤及西泠印社社員、上海浦東篆刻創(chuàng)作研究會理事李文駿等亦有作品呈現。值得一提的是，本專題中所選作品，多有出版著錄，可見藏家對每幅畫作的選擇之慎重，考量之細致。

　　此次“藝苑集珍”專題中，透過藏品所呈現出的藏家系統性的收藏理念，和長期、細致、系統的收藏方法，可為新進藏家所借鑒和學習。收藏不是一蹴而就的簡單買賣，而是一個可持續(xù)的，對偏愛的風格、題材或畫家進行系統性認知、購藏和完善的過程。隨著時間的沉淀，足夠的耐心再加上些許機緣，淘到符合自我收藏方向的心儀畫作，收藏自成系列，泰然自若入匣封藏，靜待市場沉浮，擇機釋處，既滿足自我審美愛好，又能得到市場回報，并非奢望。

王濤( b.1943 )

行書八言聯

紙本 對聯

134×21cm(2)

李文駿(b.1950)

篆書八言聯

紙本 對聯

129×22cm(2)