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　　本幅《杏花春雨江南》出自1984年香港著名收藏家葉義醫(yī)生舊藏，并載入《名家翰墨》李可染專號(hào)。

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李可染（1907-1989）  杏花春雨江南

111.2×137.2 cm

題識(shí)：杏花春雨江南?？扇?。

鈐印：可染、李

來(lái)源：香港拍賣會(huì)，1984年11月21日，第139號(hào)拍品。

出版：

1.《名家翰墨·李可染專號(hào)》，第98頁(yè)，翰墨軒出版有限公司（香港），1990年版。

2.《僑岷華園藏畫》，第298-299頁(yè)，鴻禧藝術(shù)文教基金會(huì)（臺(tái)北），1994年版。

說明：香港著名收藏家葉義醫(yī)生舊藏。香港拍賣會(huì)1984年秋季 “葉義醫(yī)生遺產(chǎn)拍賣”出品。

李可染1954年于西湖寫生

　　三十年代李可染應(yīng)林風(fēng)眠之請(qǐng)?jiān)诤贾輫?guó)立藝專任教學(xué)習(xí)，這段經(jīng)歷給他留下終身難忘的印象，他熱愛江南山水，中歲多次前往江南寫生，50年代致力于變革中國(guó)畫的寫生中，最先到的就是江南。他在自傳中寫道“我到了西湖，深深感到祖國(guó)的美麗，因而風(fēng)景便成為我描寫的對(duì)象。那時(shí)，我差不多把西湖一些美好的地方幾乎都跑盡了，并且都熟識(shí)了?！?954年，李可染與張仃、羅銘結(jié)伴赴江南西湖寫生，孤山之上見“水光瀲滟晴方好，山色空蒙雨亦奇”驚嘆于大自然的鬼斧神工，得稿《雨亦奇》，以此題創(chuàng)作表現(xiàn)江南雨景之作品?！靶踊ù河杲稀笔菙?shù)次江南寫生與“胸中實(shí)景”的結(jié)合，自嘆“不屈此意境也”，成為李可染最為鐘情的繪畫題材“惓惓情深，不能自已”。

李可染“江南寫生”

　　他曾在一幅作品上題道：“杏花春雨江南，此絕妙詞不知出自何代高手。吾童年至今，每每為之神馳不已，故亦屢屢寫之，意想經(jīng)營(yíng)，思以不辱前人也?！弊鳛橹袊?guó)文化地理的代表性符號(hào)的江南煙雨，在李可染筆下如此感人。“江南之美時(shí)縈夢(mèng)寐，江南春雨更是我常畫題材?！碑嬅嬷猩矫}蜿蜒，村舍星羅棋布。周圍遍布繁花盛開的杏樹，正是一派春意盎然之景象?？扇驹诋嫛队暌嗥妗窌r(shí)想到的是齊白石的“雨余山”。齊白石用米點(diǎn)法表現(xiàn)云煙變化，李可染則用沒骨之染法，點(diǎn)畫柔和，水氣氤氳，于光影明昧中巧妙把握，充分描繪出“如絲如霧濕人衣”的江南春日景致，大有空氣清新、濕潤(rùn)空翠之感。

李可染1961年于西湖寶石山寫生

　　本幅出自1984年香港著名收藏家葉義醫(yī)生舊藏，由香港拍賣會(huì)拍出，并載入《名家翰墨》李可染專號(hào)。其將水田與山城杏花深巷兩相結(jié)合的構(gòu)圖方式，也是這一時(shí)期所罕見的。水面的大面積反光，田壟分割之處的留白，黑墻白瓦的強(qiáng)烈對(duì)比，洋紅與濃淡墨色的交叉組合，均體現(xiàn)出可染對(duì)于逆光筆法的探索在這時(shí)期進(jìn)一步深入。

李可染《杏花春雨江南》局部之一

李可染《杏花春雨江南》局部之二

　　李可染在《談學(xué)山水畫》中寫道：寫生，首先必須忠實(shí)于對(duì)象，但當(dāng)畫進(jìn)行到百分之七八十，筆下活起來(lái)了，畫面的本身往往提出要求。這時(shí)就要按照畫面的需要加以補(bǔ)充，不再依對(duì)象做主，而是由畫面本身做主了。對(duì)江南山水風(fēng)物之熟稔，令其“白紙對(duì)青天，胸中秋壑，筆底煙霞?！?0年代李可染繪畫功力已能逐漸擺脫實(shí)境寫生的束縛，心目中的江南世界正好表達(dá)出“心手相一，物我兩忘”的最佳境界。與李氏“墨色濃重”的山水有所不同，“杏花春雨江南”在力求筆墨痕跡之余，帶著輕快的粉紅色調(diào)，有夢(mèng)幻中江南溫柔深秀的視覺觀感，又是一派空蒙蒼勁，是其年富力強(qiáng)之時(shí)的個(gè)中精品。

1984年香港拍賣會(huì)“葉義醫(yī)生珍藏中國(guó)書畫”

　　1984年11月21香港拍賣會(huì)“葉義醫(yī)生珍藏中國(guó)書畫”涵括齊白石、張大千、李可染、傅抱石等各位名家的繪畫作品。葉義醫(yī)生“溫文有禮、待人以誠(chéng)，富有同情心，博學(xué)多才，目光遠(yuǎn)大，明判是非，堅(jiān)守原則。更熱心公益”，“對(duì)陶瓷、金石、書畫、玉雕、篆刻等偉大藝術(shù)均有認(rèn)識(shí)?！钡米匀~醫(yī)生珍藏，殊為難能可貴。