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　　《禮記》中記載“士無故不撤琴瑟”，明朝嚴(yán)嵩的抄家清單《天水冰山錄》中唯獨(dú)將古琴，包括 “時琴”在內(nèi)，與古籍、書畫一樣，逐件開列名單上繳朝廷，而其它樂器箏、琶之屬，則寫明共若干件，折合銀兩若干，通通作價(jià)處理。如此可見古琴在歷史中的獨(dú)特地位。

　　此次中國嘉德25周年春拍古琴專場，年代橫跨宋元明清民國，他們分別來自著名民族音樂家衛(wèi)仲樂、金石大家陳介祺、收藏家田翔千以及民國琴家王心葵、李伯琴等。傳世優(yōu)秀古琴歷經(jīng)時代更替，無論從歷史文物，還是樂器的角度，都具有極其重要的價(jià)值。

　　而其中經(jīng)過名門大家收藏的古琴更是選中之選，珍稀可貴。本次所見宋代 “石上流泉”仲尼式古琴 傳承有序，經(jīng)陳介祺、田翔千先生舊藏。

宋代 “石上流泉”仲尼式古琴

通長：102.2cm；肩寬：19.5cm； 尾寬：13.3cm

來源：陳介祺舊藏。

田翔千舊藏。

　　琴桐木斫，紫檀岳尾，池沼內(nèi)貼硬木片，池內(nèi)腹款，因年代久遠(yuǎn)，暫時無法辨識。琴體形制規(guī)范，略呈扁平，有“唐圓宋扁”之感。琴面弧度適中，便于按彈走弦。琴體輪廓線條硬朗，項(xiàng)部內(nèi)收曲線優(yōu)美，腰部內(nèi)收幅度較大，從琴側(cè)面觀察，自琴肩向琴頭做減薄處理，不僅增強(qiáng)了琴體的振動需求，也使琴體側(cè)面線條顯得更加纖秀。

　　琴體斷紋豐富，蛇腹斷未及琴兩側(cè)時被縱向的斷紋打破，局部觀看有流水?dāng)嗟奶卣?，幾個方向的斷紋交匯在一起，出現(xiàn)龜背形和不規(guī)則形斷紋；琴底面局部細(xì)密的斷紋聚合在一起又有梅花斷形狀。

　　琴面的髹漆工藝也有別于常琴，在表層的深栗色漆面下，是一層色澤偏黃的朱漆，局部磨損處微微透出暖色，斷紋開裂處也能看到兩層漆疊加在一起；弦路上由于按彈磨擦，顯露出的朱漆若隱若現(xiàn)，局部透出底層漆灰中的鹿角霜顆粒。琴底面的漆層也有疊壓，兩層漆都是深栗色，局部較暗的朱漆是原來修復(fù)時髹涂。

　　尤為難得的，此琴經(jīng)歷名門大家陳介祺、田翔千舊藏，漆面經(jīng)歷過數(shù)次修復(fù)，雖然手法不同，但整體保持了原有的氣韻，古樸可賞，彈奏時仍然音韻綿長，飽含千年古意。

　　清末收藏家、金石學(xué)家陳介祺（1813-1884年），字壽卿，號簠齋，晚號海濱病史 、齊東陶父。山東濰坊人。道光二十五年進(jìn)士，官至翰林院編修，陳介祺的父親陳官俊曾任清五個部的尚書和協(xié)辦大學(xué)士，還曾當(dāng)過道光皇帝的老師，資深功高，榮耀顯赫。陳介祺辭官回到濰坊后專職從事金石研究和文物收藏，著有《簠齋傳古別錄》，《簠齋藏古目》、《簠齋藏古冊目并題記》、《簠齋藏鏡全目鈔本》、《簠齋吉金錄》、《十鐘山房印舉》、《簠齋藏古玉印譜》、《封泥考略》等。國寶毛公鼎曾是他的藏品，還有商周青銅器兩百余件，夏商周以及秦漢印七千余件，瓷器、造像、古籍等萬余件，陳介祺每收得一件文物都會查淵源、釋奇疑，因此后人研究發(fā)現(xiàn)陳氏藏品竟然無一贗品。

田翔千（1920-1997年），名裕翥，字翔千，出身書香門第，有著深厚的家學(xué)淵源，自幼博覽詩書，琴棋書畫無所不通，早年畢業(yè)于清華大學(xué)，為著名古琴收藏家、書法家、畫家，是集多種藝術(shù)于一身的大家。曾任濰坊市工藝美術(shù)廠廠長，濰坊市美術(shù)家協(xié)會理事。1989年曾在人民大會堂舉辦個人畫展，猶擅寫梅；其妻郝桂君，是一位高級工藝美術(shù)師，二人設(shè)計(jì)制作戲裝，為梅蘭芳、程硯秋等名家設(shè)計(jì)制作戲衣，深得梨園界好評。

《南洋周刊》 1989年6月4日報(bào)導(dǎo)古琴收藏家田翔千

　　近世齊魯琴系以諸城王氏為綱領(lǐng)，而濰縣田、陳、郭、丁與諸城王氏姻親稠疊，在文化上的合作、交流也非常廣泛。田家是濰縣名門望族，田翔千母親是陳介祺后人陳伯英。由于家境殷實(shí)，田先生精通音律，尤其嗜好古琴，曾拜孫名嘉為師，而名嘉先生又是諸城古琴王氏流派傳人，田翔千先生自是諸城派傳人，王心葵的再傳弟子。他藏琴、彈琴、修琴，還精通琴譜、古琴曲，人稱“琴癡”，著有《古琴研究》、《制琴要義》等。另訪遍琴友、收集資料，將散落在民家的古琴曲、譜二百余種，重新編輯整理成冊，捐贈給中央音樂學(xué)院古代音樂系。

　　目前所知田翔千原藏琴十床，文革十年浩劫中損失四床，所余六張。而其中傳承自其外曾祖陳介祺老先生的“空谷流泉”與 “落花流水”已于近些年釋出。

　　本場其他古琴珍品敬請期待！