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大觀——近現(xiàn)代書畫夜場(chǎng)

6月2日（周日）晚上7:30

嘉德藝術(shù)中心拍賣廳 A廳

　　謝稚柳不但畫格出眾，也精于古書畫鑒定，具有豐富的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)和理論建樹(shù)。他年輕時(shí)結(jié)識(shí)張大千、徐悲鴻、于非廠等藝術(shù)大師，磋商藝事，筆墨日臻成熟。1942年隨張大千西涉敦煌，潛心考察研究。他工書法，擅山水、花鳥、人物、走獸。早年似老蓮畫風(fēng)，后溯宋元，取法李成、范寬、董源、巨然、燕文貴，晚年鐘愛(ài)徐熙的“落墨法”。 可謂“追摹古人得高趣，別出新意成一家”。本季大觀--近現(xiàn)代書畫夜場(chǎng)，特別輯入兩件謝稚柳精品，代表其四十至七十年代在山水、人物上的獨(dú)特造詣，可謂盛期風(fēng)華。

謝稚柳 春崖懸瀑

鏡心 設(shè)色紙本

戊午（1978年）作

133.5 ×173 cm

　題識(shí)：戊午冬仲，壯暮堂謝稚柳。

鈐?。褐闪涯?、壯暮堂

鑒藏?。憾攀喜赜?/P>

展覽：“妙墨幽筌——真如精舍藏畫”，香港會(huì)議展覽中心，中國(guó)嘉德（香港）國(guó)際拍賣有限公司主辦，2018年9月。

出版：《妙墨幽筌——真如精舍藏畫》，第34-35頁(yè)，中國(guó)嘉德（香港）國(guó)際拍賣有限公司，2018年出版。

謝稚柳《春崖懸瀑》局部圖

　　謝稚柳的繪畫藝術(shù)取法古遠(yuǎn)，眼界寬廣，在當(dāng)時(shí)的畫壇中甚為罕見(jiàn)，在山水上師法李郭，因李郭畫派的畫法完備，技法豐富，而謝稚柳自身“秀”的秉性與文的滋養(yǎng)，也與李郭契合。

　　《春崖懸瀑》作于1978年，春日濃陰的山谷，高遠(yuǎn)精致的樓閣，一線而懸的瀑布，暝色迷茫的樹(shù)林，茂密清幽的松柏，曲徑通幽的小路，好一派江南景色。此畫輕重交錯(cuò)，疏密有致，實(shí)為畫家精心營(yíng)構(gòu)之作。整幅畫面用平遠(yuǎn)法，分三個(gè)組成部分，第一層為叢樹(shù)與近處的坡石小道，第二層為山巒起伏，雄勁壯闊，第三層則是遠(yuǎn)處的遠(yuǎn)山與瀑布。滿滿一幅，毫無(wú)充塞感，相反卻是空谷有清音，林密起松風(fēng)。在叢樹(shù)處理上獨(dú)有用心，虛實(shí)相生：近處的大樹(shù)與中景處的叢樹(shù)形成鮮明的對(duì)比，前者姿態(tài)萬(wàn)千，后者郁郁蔥蔥，遍布整個(gè)山巒，從而增強(qiáng)畫面橫向的走勢(shì)，全篇形成有機(jī)的整體?！笆瘡骄壀M窄，水蒲不掩風(fēng)。崔巍起山勢(shì)，蒼翠奪晴空。”這就是謝稚柳先生自創(chuàng)的新“江南畫派”，使人感覺(jué)瀟灑空靈，自然清新。

謝稚柳《春崖懸瀑》局部圖

　　本篇設(shè)色濃麗，青綠山水較之水墨山水自然更顯得“靈秀”，樹(shù)石先稍作勾勒，然后施以赭石色打底，再用赭墨、汁綠等分染，染出山石的陰陽(yáng)向背，接著罩以石綠、石青，最后用墨提醒，近景處的一株黃葉樹(shù)與畫上汁綠、三青、墨青等冷色調(diào)形成鮮明對(duì)比。難在色不礙墨，墨不礙色，墨與色相得益彰。此幅《春崖懸瀑》尺幅碩大，逾二十平尺，在同類題材中堪稱難得一見(jiàn)的巨制，觀之殊為震撼。

謝稚柳《春崖懸瀑》局部圖

謝稚柳 修竹仕女

立軸 設(shè)色紙本

乙酉（1945 年）作

118×50 cm

題識(shí)：負(fù)郭依山一徑染，萬(wàn)竿如玉翠沉沉。從來(lái)愛(ài)物都成癖，辛苦移家為竹林。唐人詩(shī)。謝稚柳。時(shí)乙酉清明前二日，嘉陵江上。

鈐?。貉喟滓?、小謝

出版：《謝稚柳盛期風(fēng)華》，第 40 頁(yè)，上海人民美術(shù)出版社，2008 年版。

　　謝稚柳的人物畫是去到敦煌之后才開(kāi)始的。1942年，謝稚柳收到張大千從敦煌發(fā)來(lái)邀請(qǐng)，毅然決定西行。他被千佛洞中保存的大量隋唐時(shí)期的壁畫徹底吸引，決定長(zhǎng)留下來(lái)進(jìn)行研究學(xué)習(xí)。在張大千臨摹壁畫的同時(shí)，謝稚柳對(duì)四百多個(gè)石窟進(jìn)行了系統(tǒng)的研究。在《敦煌藝術(shù)敘錄》中，他透露當(dāng)時(shí)心境：“當(dāng)我到敦煌，經(jīng)過(guò)一段時(shí)間之后，我逐漸驚心戈壁上的一切，發(fā)現(xiàn)個(gè)人平時(shí)熟悉于一些明清及少數(shù)宋元絹或紙上的繪畫，將這種眼光來(lái)看壁畫，一下子是無(wú)法妥恰的?！倍鼗突貋?lái)以后，他將唐人韻致融入到自己的創(chuàng)作之中，以《王子猷看竹》、《四美圖》等為代表的人物畫問(wèn)世，也標(biāo)志著謝氏人物畫進(jìn)入完全成熟的階段。受到敦煌壁畫中唐代仕女題材的影響，豐頤健碩的唐代仕女成為他喜愛(ài)的題材，往往色彩古艷清雅，儀態(tài)豐腴端莊。

榆林窟第 16 窟前室西壁天女（五代）

　　《修竹仕女》創(chuàng)作于乙酉（1945年），是謝稚柳人物畫少見(jiàn)的精絕之作。其以“春蠶游絲”描勾線，雙髻螺發(fā)，絲絲分明，滿飾簪花。臉部以“三白法”敷出，柳眉鳳眼，櫻桃小口。衣飾方面，身披紅色紗羅，將唐代豪放的半袖裝加以收斂，束于高腰襦裙之內(nèi)，細(xì)節(jié)處處喻示著畫中女性身份的高貴。 “唐妝”仕女珠圓玉潤(rùn)，雍容大方，高貴華美。

　　謝稚柳曾被大千喻為“老蓮后身”，對(duì)陳洪綬備加推崇。1940年代中期，是他努力向唐宋靠攏的時(shí)期，然有別于唐人的肥碩，仕女修長(zhǎng)的身軀又顯然到老蓮的影響。緊勁連綿，調(diào)格超逸，具有大家閨秀的端莊氣度。表現(xiàn)貴族婦女的生活情調(diào)，飾以修竹和湖石，題跋亦以“萬(wàn)竿如玉翠沉沉”，“從來(lái)愛(ài)物都成癖”等文人畫的表現(xiàn)形式，可見(jiàn)他不拘于臨摹，而是保以自家面目，將文人畫的趣味和審美結(jié)合在了一起。謝稚柳晚年極少再畫人物畫，存世殊少的仕女畫也成為鮮見(jiàn)的珍品，值得重視。

中國(guó)嘉德2019春季拍賣會(huì)

預(yù)　展

5月30日—6月1日

北京國(guó)際飯店會(huì)議中心

嘉德藝術(shù)中心

拍　賣

6月2日—6月6日

嘉德藝術(shù)中心