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　　撰文|摹夜

　　曾獲第二屆全國青年美展二等獎(jiǎng)的傷痕美術(shù)重要代表作《有志者》，以對特定時(shí)期平凡人物真實(shí)心理的刻畫，成為整個(gè)時(shí)代的心理寫照，其對生活與人性的關(guān)注，傳承著真正的現(xiàn)實(shí)主義意涵，在看似平靜的藝術(shù)敘事中，透露出時(shí)代的反思精神。

　　The representative scar art work of Aspirant once won the second prize of the 2nd National Youth Art Exhibition. It depicts the real psychological portrayal of the ordinary people in a specific period of time. Its focus on life and humanity is a vivid epitome of the mentality of the whole era, which inherits the connotation of the authentic realism. In the seemingly tranquil narrative in an artistic way, it reveals the reflective spirit of the times.

艾軒(b.1947)

有志者

布面油畫

AI XUAN

ASPIRANT

Oil on canvas

94.5×74.5 cm

1980

　　作為艾軒早期的重要?jiǎng)?chuàng)作和“傷痕美術(shù)”的杰出代表，本件《有志者》創(chuàng)作于1980年，曾展出于第二屆全國青年美展，榮獲二等獎(jiǎng)，并于2008年亮相荷蘭格羅寧根博物館“墻上的書寫——80，90年代的中國新現(xiàn)實(shí)主義和前衛(wèi)藝術(shù)”大展，是畫家80年代創(chuàng)作的重要代表，曾發(fā)表于《美術(shù)》刊物，并收錄于《中國油畫史》、《20世紀(jì)中國油畫圖庫1980-1989》、《中國當(dāng)代藝術(shù)三十年1979-2009》等重要著作。

　　1979年12月21日-1980年1月20日，旨在繁榮社會主義美術(shù)創(chuàng)作，反映新一代的面貌與風(fēng)尚的“第二屆全國青年美展”在北京舉行，并同時(shí)進(jìn)行評獎(jiǎng)，參展總數(shù)達(dá)544件，由各省、市、自治區(qū)分別組織創(chuàng)作，進(jìn)行征集與評選，并赴北京展出。1980年1月10日-16日，由全國29個(gè)省、市、自治區(qū)和中國美術(shù)家協(xié)會等地的代表進(jìn)行了美展的評獎(jiǎng)工作，從500多幅作品中評選出各大獎(jiǎng)項(xiàng)。其中羅中立的《父親》在此次展覽中獲得一等獎(jiǎng)，而艾軒的《有志者》則榮獲二等獎(jiǎng)殊榮。在這次美展中，大批青年創(chuàng)作者的創(chuàng)作得到充分肯定，成為這一時(shí)期美術(shù)發(fā)展的重要見證，并影響了一代青年畫家們的藝術(shù)創(chuàng)作，為此后的藝術(shù)發(fā)展開啟了時(shí)代新風(fēng)。

羅中立《父親》

1980年

布面油畫

216x152cm

中國美術(shù)館藏 第二屆全國青年美展一等獎(jiǎng)作品

　　作為20世紀(jì)70年代末-80年代初傷痕美術(shù)的重要代表，《有志者》以對特定時(shí)期平凡人物真實(shí)心理的刻畫，成為整個(gè)時(shí)代的心理寫照。它沒有“85”后藝術(shù)脫離政治、僅專注于自身的表達(dá)，而是以對生活與人性的關(guān)注，傳承著真正的現(xiàn)實(shí)主義意涵，在看似平靜的藝術(shù)敘事中，透露出時(shí)代的反思精神。得益于這一特定時(shí)期給予創(chuàng)作者們的特殊生活經(jīng)歷，同此前的創(chuàng)作比起來，以艾軒、何多苓、張紅年等人為代表的傷痕美術(shù)，在表現(xiàn)手法上一改文革時(shí)期程式化、單一刻板的印象，以關(guān)注人性的現(xiàn)實(shí)主義和對創(chuàng)作者真情實(shí)感的抒發(fā)打動人心。如在《有志者》中，畫家通過對年輕生命個(gè)體的深入挖掘，不再以表面化的宏偉敘事引導(dǎo)觀者，而是在創(chuàng)作中通過對畫家親身感受的移情，引發(fā)觀者情感上的共鳴；雖然少女的形象特征帶有一定的個(gè)體性，但作品寓于細(xì)節(jié)與環(huán)境中的時(shí)代特征使其獲得了廣義的象征意味，從而使這一創(chuàng)作成為一個(gè)立體的時(shí)代符號。

　　與艾軒的西藏組畫不同，《有志者》描繪了一位知青少女的平凡瞬間，縱然單臂拄拐，卻依然沉浸于對知識的渴求，專注的神情與動態(tài)同后方閱覽室中穿行的讀者形成對比，下方被置于書本一旁的面包更進(jìn)一步突顯出少女的堅(jiān)定信念；在畫面中，少女腰間的水壺、陳舊的書籍、斑駁的衣衫等，無不渲染出濃厚的時(shí)代氛圍。沒有后期創(chuàng)作中的光影強(qiáng)化技巧，《有志者》用最樸實(shí)和真誠的藝術(shù)語言，再現(xiàn)了新一代知識分子的年輕時(shí)光與夢想，她是一個(gè)平凡的個(gè)體，同時(shí)又是整個(gè)時(shí)代的英雄性象征。

　　1973年，艾軒被分配到四川成都部隊(duì)隨行創(chuàng)作，記錄紅軍一行的生活事跡，他隨軍來到四川西北的阿壩地區(qū)，并開始接觸到藏區(qū)風(fēng)貌。在游行西藏的歲月中，艾軒尋找并描繪著英雄般的人物形象，這種帶有宣傳意味的創(chuàng)作一直延續(xù)到1980年。1981年，艾軒憑借《有志者》獲得了全國青年美展二等獎(jiǎng)，不僅使30多歲的艾軒在藝術(shù)界名聲大振，更使《有志者》等作品成為其創(chuàng)作的重要轉(zhuǎn)折，并將這一時(shí)期的部分表現(xiàn)手法及對人性的關(guān)注延續(xù)至此后藝術(shù)創(chuàng)作之中，使其創(chuàng)作始終在取材當(dāng)?shù)厝宋锏耐瑫r(shí)，加入個(gè)人的審美感受，使人物既保留著獨(dú)特的輪廓特征，又帶有婉約的藝術(shù)氣質(zhì)，從而在前期作品與后期以西藏組畫為代表的創(chuàng)作間建立起強(qiáng)大的精神聯(lián)系，使其作品在體現(xiàn)唯美與寫實(shí)技巧外，向觀者展現(xiàn)著通達(dá)人性的心象。

1981年第三期《美術(shù)》雜志刊登了第二屆全國青年美展獲獎(jiǎng)作品名單，《有志者》收錄其中

　　艾軒的人物創(chuàng)作帶有鮮明的個(gè)性與時(shí)代精神，他憑借巨細(xì)無遺的觀察力，塑造著每個(gè)境遇中人物的精神與風(fēng)韻，以精妙的繪畫技巧突顯人物外形與內(nèi)在精神，將瞬間的情感化為永恒的印記。在艾軒的繪畫中，沒有戲劇性的對立，亦無生死別離的殘酷現(xiàn)實(shí)，他將萬般情感化為少女的一個(gè)眼神，追逐著每個(gè)萌動的年輕身影，綻放出一個(gè)時(shí)代的芳華。